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前面两节笔法介绍，收到很多书友的评论和私信，提到了一些问题。在开始本节课之前，略作回答阐述：
1、关于侧锋
就笔者目前所读有关书法的相关论述，有一本冯亚君所著《书法侧锋用笔研究》，这算是目前对于这一笔法最为深入的研究专著了。在阅读之后，笔者曾写了一篇《侧锋，先侧笔——兼与冯亚君先生交流执笔法》，指出了其中的一些问题。
概而言之，冯亚君研究到了古人、尤其是魏晋书法用笔的普遍特征——侧锋。但是，该书未能对侧锋有进一步的技法确论。笔者认为，这是因为当代流行的“中锋”用笔根深蒂固的观念所造成的。
很多人现在都知道了“侧锋”，但是，笔者每天翻阅各大平台的书法作品分享，却并未能看到真正的侧锋之作。思考了很久，想起自己初学南宗时的情况，原因还在于：不敢侧笔。
把毛笔放倒了写，需要突破我们的成见，需要勇气。
南宗执笔法2、关于线质
侧笔，然后才有侧锋。但是，对于侧锋线条，究竟要达到什么样的线质，这是一个问题。
笔者已经在前两节课中提到了，不知道书友们有没有注意。这是截至目前，对于侧锋最为明确的线质要求和标准。简而言之：
1、线条要求“两面光”。这是南宗师傅非常口语化的一个标准，没有“两面光”，就会写成偏锋了，这是要不得的。所谓“两面光”，就是线条的轮廓两边要光滑顺畅。2、线质要求“锋线清晰”。也就是线条中因为运笔而形成丝线状的连续性状态，不要断裂如搓衣板，不要墨色板结化不开。
比如前面演示中的横法，这种形态，南宗有一个口语化的名称“起纱笔”：
起纱笔鉴于本课程的基础普及性，更深一层的线质要求暂不谈，以免让大家因为概念太多而不能放松写笔。而这些线质要求，本质上都是对于运腕、运笔的要求，比如“原点”。
3、关于原点
原点，是一个意念。
在一个笔画中，因为这个意念的加入，影响到手腕的运动发力，从而激发毛笔的物理性能，按照正确的方式形成纸面的墨迹。
在一个字中，因为字形结构点画的铺排，原点会发生位移。但总体而言，笔者认为，在初学阶段，我们尽量写不要超出自己手腕活动范围大小的字，这样才能顺手。也就是说，刚开始练习的时候，一个字就保持一个原点，手腕拧劲旋写，写出来的字就非常自然的如同拧紧了一般。
这是聚散，我们先练好聚，将来再自由的散。
仍然要重申的一点，本课程所讲述的南宗笔法，不是描摹字形，而是讲字的生发之理，讲笔画的发运之理。描摹字形，不是南宗所为。
大概厘清一下前面的思路，我们下面继续开讲“刷写”、“无垂不缩”。
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