本集讲晴天、雨天设色法；泼彩画法以及树法设色。
山水设色—晴天画法
1.构图将山体安排在右侧，营造出险峻的山势。山石的轮廓要清晰又要与皴法协调，山坡平台处的用笔要与后面山石拉开距离，速度略可慢一些。
2.赭石的染色方法用皴法，不可平铺。
3.花青染山石的上部。
4.赭石画出远山。
5.在前面几个步骤的基础上，点上枫叶添加苔点，作品就完成了。晴天的表现方法多以暖色为主，在山水创作里很少涉及气候，常见的有雪天雨天还有阴天，除了这些外基本上都可以看作是晴天。
山水设色—雨天画法
1.在画阴雨天树点叶时，要注意雨天的叶子下垂明显，所以用笔要慢要润。远山画法少用皴法，可以用水分较多的笔直接画出。阴雨连绵云气升腾，云的轮廓要虚，用淡墨留白。
2.花青染树叶，染出滋润的感觉。
3.赭石染山石，水分多用笔慢，笔要往下用力。
4.花青调些许藤黄，染左侧的山石和右侧屋旁的斜坡，以及水面和右侧树木的叶子。
5.此幅作品表现的是蒙蒙细雨的天气，山坳里有云气升腾，江南山村常有此景。雨水天气也不易表现，要多去写生体会。
泼彩画法(一)
1.泼彩是在泼墨的基础上进行的，此幅作品近处的山石以及远山都用了泼墨的方法。
2.赭石染出房屋和山石。
3.赭石继续渲染远处山体的留白处。花青点出人物。
4.花青渲染山体的暗部。
5.用浓厚的三青厚厚地铺在墨块的底子上，使颜料积在上面。泼彩的颜料通常用矿物质颜料，因为矿物质颜料颗粒粗遮盖力强，所以容易出效果。泼色前最好先把要上色的地方先打湿，这样积上去的颜料会有渗化，显得更为自然。
泼彩画法(二)
1.泼彩作品在画水墨稿时，就要预先设想好设色的位置，在不是泼彩
的地方仍然要画出山石的结构。
2.赭石染出山脚和船以及人物。注意颜色，山石上浅下深。
3.山顶从浓到淡大笔写出，浓淡的过渡要自然。
4.山石的淡墨处染石绿，可染两遍。
5.在浓墨处用浓浓的三青大笔地点上去，也要有浓淡的变化。泼彩大多颜色浓艳，对比鲜明，色调明快。
树法设色(一)
1.枯木也是山水作品中常见的题材，用双钩法画大树，注意轮廓用笔
的力度和速度。边上的小树就用墨色直接画出，两棵树有长短粗细
的变化。
2.赭石染出枯树的表皮结构，染色要结合皴法注意留白。
3.淡赭石罩染树身。
4.花青调些许藤黄，调到有一点点偏绿就可以了。染出土坡，根据结
构暗处可多染一遍。
5.枯树上有藤类缠绕，用花青点染叶子，小树叶子用朱砂点出。虽然是一张小品，但是色彩的冷暖对比不可少，否则显得单调，不够耐看。
树法设色(二)
1.水墨稿用勾勒为主，线条粗细变化不大。四棵树高低不同，前三棵用双钩夹叶，后一株用点叶法。小船起到了连贯画面的作用。
2.汁绿染左侧右侧两株。树梢略浓。
3.赭石和花青分别染中间两棵。花青染色时注意外轮廓颜色略淡。
4.淡墨染山体，要注意山脚略浓，注意要和画皴法一样，一笔笔画
出，不可以平涂。凹处可以再染一遍。
5.在前面几个步骤的基础上，把树叶都提染一遍，树梢略浓。汁绿的叶子用三绿，中间的仍然用赭石。后面的点叶继续用花青，染在中间一些，不可再染到边。用花青和赭石染小船。
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