绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。难就在于字数少，要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。这28个字就象28位贤人，每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。
要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。”
绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。
杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。
下面七首七绝，即是随手练笔而成，最喜欢哪首？
七绝霜风林塘
霜风萧瑟满林塘，落叶纷飞不自忙。
独倚阑干看秋色，一声啼鸟隔潇湘。
七绝晚山残照
一叶轻风落木秋，晚山残照起汀洲。
不知何处吹芦管，惊破孤云过客愁。
七绝秋云红叶
寥落秋云或有疑，西风遣客久沉思。
逆行孤雁天涯水，远碧帆空红叶诗。离群的孤单的雁。汉蔡琰《悲愤诗》之二：“胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤。”三国魏曹植《杂诗》之一：“孤雁飞南游，过庭长哀吟。”唐杜甫《孤雁》诗：“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。”明梁辰鱼《浣纱记·别施》：“遥看孤雁下汀洲，他啾啾。想亦为死别生离，正值三秋。”
红叶诗，唐代红叶题诗、结成良缘的故事较多，情节略同而人事各异：宣宗时，舍人卢渥偶临御沟，得一红叶，上题绝句云：“流水何太急，深宫尽日閒，殷勤谢红叶，好去到人间。”归藏于箱。后来宫中放出宫女择配，不意归卢者竟是题叶之人。
七绝贴鬓黄花
岁怯微躯因酒病，蛩伤秋雨故心防。
朱颜恍惚尘奁后，贴鬓黄花不敢妆。七绝茶庵寺火
茶庵寺火烟传碧，龙塔铎铃风尚存。
十五年间山下客，至今犹未证禅根。茶庵寺在白水带山脚，山顶有龙光塔。
铎铃，檐铃，风铃。一般悬挂在高大建筑物的檐角，遇风即响。唐孟郊《寒溪》诗之四：“冰齿相磨啮，风音酸铎铃。”元萨都剌《题〈明皇击梧图〉》诗：“一叶忽飘天下秋，愁声换出铎铃语。”
七绝自嘲无诗才
肸蚃昧才思欲穷，文章久不起铿风。
沧浪尽日五湖水，料覆草玄悲酒雄。
肸蚃，拼音：bìxiǎng。比喻灵感通微。晋左思《蜀都赋》：“天帝运期而会昌，景福肸蚃而兴作。”唐杜甫《朝献太清宫赋》：“若肸蚃之有凭，肃风飙而乍起。”宋王禹偁《拟裴寂祷华山文》：“既肸蚃之不昧，岂聪明之我欺。”明杨慎《送石熊峰阁老代祀泰山阙里》：“郊禋元祀启，肸蚃九幽通。”
草玄，指汉扬雄作《太玄》。《汉书·扬雄传下》：“哀帝时，丁、傅、董贤用事，诸附离之者或起家至二千石。时雄方草《太玄》，有以自守，泊如也。”后因以“草玄”谓淡于势利，潜心著述。唐杜甫《酬高使君相赠》诗：“草《玄》吾岂敢，赋或似相如。”宋辛弃疾《定风波》词：“孤负寻常山简醉，独自，故应知子草《玄》忙。”
七绝秋分
雨声滴碎一池秋，梦醒西风万叶愁。
莫道故园花落尽，柴扉篱菊忆同游。
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