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用适意法子画荷花，是对确实荷花的提炼、夸大和概述。画荷花，务必把荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”、身形慷慨，飘然若仙的精力展现出来，可双勾，可厾笔，可勾厾并用。画好的关键在于运笔和章法（构图），特为是运笔是画好荷花的根柢。画花时要用锋妥贴，水份适度，升降有度，快慢适合。双勾串罕用中锋或裹锋，力争淳朴挺立，厾笔要轻重有姿，力争湿润有力。画叶时要提防锋势走向，水份饱满，快慢合营，笔意毗邻，力争完全有韵。画柄时要提防用锋速率，时常以运用中、裹、逆、拖锋为好，力争宛转挺立。章法是做品的框架，把荷花和小叶离任为点，柄看做为线，荷花看做为面，经过点、线、面在画面上的开合、阻引、紧松、错落的组合和切割以及吐显露的浓淡、枯湿、先后的搭配，使画面形成充分的韵律功效，进而显示出荷花的多姿多彩。关键题目收拾了，胜利就有了把握，同时还须在翰墨、章法、诗文、书款、印记等方面做公道的安顿及高明的组合，才会形成出一副好的做品来。
技法演示画荷花要提防用笔和水份的遏制，要显示出笔在纸面上行走的轻重、快慢和抑扬。荷叶的筋脉似鸡爪，要画得有弹性。荷柄上的点要联贯，须疏密错落。
画双勾荷花和中锋运笔，提防提按，尾笔要收得住，进展要向相，整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。
双勾荷花怒放的形态，中锋运笔，水份不宜多，行笔中要有抑扬并提防快慢。
厾笔荷花要侧锋运笔，提防抑扬提按，笔尖、笔肚、笔根都要用好，要向相，事朵花画完后能够在花瓣尖上添以深色。
厾笔荷花怒放的形态，运笔要有提按抑扬。墨分五色，不拖腻。
画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，提防花瓣的势向，中心的和边上的瓣形要有变动，一切花的中心部份可画得朦胧一点，边上可画得通晓一些，这样，能够使花朵的完全功效更好。
重瓣荷花怒放的几个状态。
荷花怒放的几个状态。
荷花怒放的几个状态。
荷叶的几个状态，画时要提防运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。
荷叶的搭配要提防巨细、疏密、错落与先后的关连。
莲藕的画法
章法构图1.荷花在左上地位的章法
2.荷花在右上地位的章法
3.荷花在左下地位的章法
4.荷花在右下地位的章法
1.荷花在中上地位的章法。荷花画在中上位有端庄感和崇高感，荷叶的巨细搭配要收拾好，不要死板了。
2.荷花在中下地位的章法
3.荷花在中心地位的章法，荷叶的补白要机动
4.荷花在左中地位的章法
1.荷花在右中地位的章法
2.荷花在右下地位交错的章法，要撑得住，提防疏密，不要画乱了
3.荷花在右上地位交错的章法
4.荷花在左上地位的章法
1.荷花在左下地位的章法
2.两朵荷花的章法。画多花头的做品，要提防花和花、花和叶之间的关连及巨细、疏密的分派。
3.三朵荷花的章法
4.两朵荷花的章法
三朵荷花的章法。袭用花柄的疏密摆列，画面有进取的张力。
白荷花的章法
技法演示夏荷
夏荷是荷花的盛花期，展现这短暂间的荷花应提防在富强与生气方面做文章，可多花多叶，以此显示希望盎然、欣欣茂发的审善意境。
秋荷
与夏荷不同的是，秋天的荷花曾经起头调谢，其特色为花瓣零落，荷叶亦浮现粉碎。开创时布局要空灵，须留出必然的空间以差别于夏荷的浩繁富强，画出秋荷的特性。
冬荷
冬季的荷塘也是一景，荷花虽已残败却也别有特性，凋落的荷叶可用破笔焦墨展现，荷花已成莲蓬，可用深墨勾画，衬着赭色，展现荒凉的光景。
风荷
画特定处境中的荷花，要把握处境给荷花形成的影响，如风荷，因风力的影响，荷花荷叶均应向统一方位歪斜，荷叶有侧卷翻转的形势，荷花亦有侧倾的形势，要画出动感，方能展现出处境形成的特色。
雨荷
画雨中的荷花，可先用矾水朝一个方位洒在纸上，待干后再画。雨中的荷花，因受雨势的影响，花、叶均做下垂状，因矾水的影响，画面上天然会形成雨点的发觉，两相连系，便形成了雨荷的功效。
雪荷
画雪中的荷花，可先用矾水或白粉点洒在纸上，待干后再画。画雪荷，法子与冬荷相近，但是画得更焦更干些，须展现出残败的发觉。烘染后台时，因矾水或白粉的影响，会有飞雪的发觉浮现，在画面上补以鸟雀，一方面充分了颜色，另一方面也给画面添加了生气。
演示懂得红莲接天
墨叶红荷，是展现荷花的罕用法子，就颜色关连而言，红与黑的搭配是一种典范，特为是在把握了彼此之间的巨细、疏密关连及交错互衬关连后，所出的功效便会形成质的奔腾，读后有赏心好看的发觉。
六月当红
是图所展现的是盛放期的荷花，红荷朵朵，欣欣茂发，荷叶浓淡互衬，显示的是湿润，而荷柄枯焦劲挺则是一种生气的展现。构图侧重左边下端，为坚持画面均衡，于右边上方补以题名印记，并配以蜻蜓，章法完好，也很机动。
荷塘清翠
做品的实质与做品的称呼有意能够有一个高明的连系，荷塘清翠本来但是响应了荷花的绿翠，画面中补以翠鸟，便有了谐音的含意，做为意义的抒发，更有了条理感，兴趣性也获得了强化。
鸳鸯联莲
鸳鸯为祥瑞鸟，意味着忠贞与美丽，莲花亦有连连陆续的含意，两者连系，便深条理地抒发了一种希望与憧憬，就展现法子而言，荷花荷叶可画得粗放些，鸳鸯则须画得细腻些，由此而形成的相比关连，能够使画面功效更佳。
幸运当头
一柄红荷于荷叶之间斜穿而过，悬于禽鸟的头部上方，谓之幸运当头，这是模范的讨口彩的展现手段，深受我公民间群众的接待，就状态实质而言，不啻是审美与憧憬的绝佳连系。
一鹭莲生
谐音为沿路连升，也是一种口彩，颇合民间保守的意识观念，莲为水生植物，鹭为水边涉禽，两者历来也相配，白莲白鹭以线勾之，背衬大片泼墨荷叶，好坏明显，相比大，功效佳。
莲塘金鱼
莲塘或有鱼，但很有数金鱼，做为开创观念，可无须倔强于有或无，艺术本来是放恣的，不悖常理便可。是图以粗荷细鱼的手段展现了荷塘一角，金鱼摆尾游，荷叶受风斜，有动感，却悠闲。
蟾莲声馨
蟾与禅、财谐音，画名是讨口彩的，画面则兼得口彩与佳赏。红花墨叶，搭配适合，天然慷慨。荷应为静态，却因风的影响有了动感，蟾应为动态，由于行为迟缓则形成了静的发觉，动与静的相比安排，特别得趣。
竹君莲生
此图含意“祝君连升”，素材媚谄，颇祥瑞。莲竹相配，尤宜画面组合，竹为线，荷为面，天然的线面关连给开创带来了诸多使得，虽这样，亦须谨严构图，令主次明显，抵达最好功效。
红衣金秋
夏去秋至，荷花谢荷叶残，情境已荒凉，却也不尽然，是丹青秋荷，在残荷败叶间配以小雀双栖，不光机动了画面，也充分了颜色，画中的禽鸟伶俐神速，不光起到了很好的装饰影响，也为残荷的来年新生做了铺垫，唱响的是一曲性命的颂歌。
芙蕖白头
在花鸟画中常有画白头翁的，且多为成双成对，皆因其含意白头偕老之故也，画荷花也可配此鸟，或飞或栖都可，须提防鸟栖之处只能是荷柄，弗成落在荷叶上。
四序春
这是一种放恣主义的展现法子，也是保守的展现法子。将不同时节的花草合画于一副，多种的名目与各别的颜色显现的是一种饱满，是一种充分，显示的是美丽与祥瑞。历代画家多有此种状态的展现，谓之“岁朝清供”。
红菱多莲子
莲蓬是荷花的产品，莲蓬多莲子，保守观点中将其喻为多子，是兴隆发财的意味。学画荷花，也应学会画莲蓬，如秋荷、冬荷都可将其做为首要展现目标。
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