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本文摘自《晋唐笔法》，作者刘桂轩
当代丑书大家们为什么总搞乌七八糟的乱创新呢？其原因就是他们学了几十年但根本没有理解什么是真正的传统书法，传统笔法。但是又想哗众取宠，又想博人眼球，还想沽名钓誉。于是把书法搞的乌烟瘴气。近期某位丑书大师的展览被叫停，这是书法界的大幸！真的该回归传统书法的本源了！因为古笔法的失传，这些丑书大家们未得真正古法的皮毛，但还想留名青史，于是处心积虑的搞所谓的创新，必将被扔进历史的垃圾堆里！那么怎么获得传统笔法呢？就是找到一种不用勾描填画的方法，也能快速而准确的临写出古代碑帖的字迹，找到这种方法以后才叫继承了传统。今天就给大家讲讲古今笔法到底有什么区别，什么才是真正的古笔法？
古法演示颜体长横
魏晋至唐代，最优秀的传统书法一直在少数几个门阀士族中流传，比如琅琊王氏（王羲之家族）、河东卫氏（卫夫人家族）、江夏李氏（李邕家族）等。古笔法是密不外传的，只传给本宗族的子弟、近亲或者入室弟子。晚唐张彦远在《法书要录》里记录了这一传承“卫夫人-王羲之-王献之-羊欣.....直到唐代的一些著名书法家”。但是在唐代以后这一传承发生了断裂，断裂的原因是黄巢起义几乎将门阀士族消灭殆尽，从而消灭了这种密不外传的笔法。
古法演示颜体心钩
再说一下古今书法的区别：
第一，从执笔上，古代一般普遍使用三指单钩法(类似于现在的硬笔执笔），在书法秘传体系中的最优秀的书法家用的是三指双钩执笔法，这两种执笔法现在已经很少有人在使用了。现代人用五指紧握执笔法（受王献之习字王羲之从后面抽不出笔故事的误导），这种执笔法运转不灵活，粗细变化只能靠提按。提按运笔法加大了书法的学习难度，由古代的二维运笔变成了三维运笔（增加了上下提按这个动作），使得现代人很难体会到古人的运笔方法。
古代秘传的执笔“拨镫法”
第二，从运笔上，唐代以前，因为造纸技术的局限，纸都比较小（高不过一尺左右）造价高昂，相应的字也都较小（一般情况下不舍得一张纸只写一两个字）。宋代以后，随着造纸技术的进步，开始出现幅面较大的纸张，开始流行大字书法，大字为提按运笔和“藏锋、回锋”提供了运转空间，就开始出现小笔写大字的现象。因为古代运笔方法的失传，于是就出现了“藏锋、回锋”这种近现代笔法，其本质是一笔写不出古代笔画的形态而进行的描画。藏锋、回锋法用很多往复的动作去书写一个笔画，从而割断了笔画之间笔意的衔接，使得现代书法从形到神都很难与古代相提并论。
古法演示欧体戈钩
第三，从纸张上说，古代书写用纸都是熟纸或者半熟纸，纸面光滑洇的程度很小。现代人多用宣纸，尤其是生宣。宣纸很涩加大了笔和纸之间的摩擦，使得笔毫在运行中的阻力加大，笔的形变程度要大。而且生宣洇的程度高，用洇的纸去临写古人用不洇的纸写出的字，更加难以理解古人的用笔法度。
第四，从书写姿势上说，古代没有高桌（高桌是五代时期引入中原）是持纸书写，书写姿势的变化也让现代人很难理解古人的书写状态。
古法演示柳体长横
第五，从书写速度上说，古代书法是实用的，我们见到最多的书法形式是信件等日常书写，是要求速度的，古人书写速度很快。现代书法因为字大、笔法的缺失和纸张等的变化，只能缓慢的描画，追求的是形状的相似，书写方法距古人相去甚远。
古法演示柳体竖钩
第六，从学习难度上说，古代名家练书法二十岁就可以成为书法名家（淳化阁帖中收录的名家司马绍祖孙几代宗师在二十岁就已经名满天下），现代人因为丢失了古法，很多人写一辈子也难入书法门径。原因是我们一直在用假笔法练字，真笔法已失传。
《晋唐笔法》笔法的失传和以上种种变化，使得近现代人虽然在学在临摹二王和欧颜柳的书法，但实际是在盲人摸象，往往只得其形而失去其神......，所以我们现代人不是继承了古人的书法，而是失传了古代优秀书法。我通过对古代书论的研究，写了《晋唐笔法》一书在某宝销售，书中有更为详细的论述，并且探究出了古人的书写方法，有兴趣者可以进一步阅读。
《晋唐笔法》前言