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水是生命的源泉，有了水的滋润，万物才得以生存繁衍。如何利用水也是中国画的关键，而且水也是中国画中需要重点表现的物象。山水画作品中只要有了水，整幅作品都感觉滋润，充满无限的生命力。水本身是没有形状的，所有江、河、湖、海、泉、瀑、溪流的形状变化，都是由山石对其产生的阻挡作用才形成的。中国山水画中的水是以“虚”的形式表现的，也就是以“空白”表现的，如何画水也就与如何处理山石的形状是密不可分的。摘自《南派山水技法全解》，刘国志编绘。
“山谷溪流”的形式一般出现在地势较平坦而又幽远的山谷里，配以山石树木、牛马人物，最适宜表现幽静清旷、自然甜美的山野意境，古代的李成和郭熙都是这方面的高手。
步骤一：藤黄调朱砂加淡墨调成赭灰色彩墨，量多些，用鼠须笔蘸足赭灰色彩墨，笔锋再蘸浓墨，侧锋从水口的左侧开始，果断地涂抹水口处的山石和水流中的大石块，并顺流向前画出近景，直到最前面的水面和石块，按此顺序再画出水口右侧的山石。
步骤二：待干后再蘸足赭灰色彩墨，笔锋再蘸淡墨，从表示水流处起笔，侧锋向水流两侧快速涂抹比较平缓的谷底山石，留出弯曲的水流，并画出溪流中的大石块，直到远景消失。
步骤三：用中羊毫笔蘸赭灰色彩墨，笔锋再蘸浓墨，快速涂画水口稍远处水流两侧山石的根部，再画出水口附近水流中所有的小石块，并对水口处每组水流的根部进行点染，以分出水流的前后、上下关系，再以扁侧锋画出水流在前景中激起的小波浪。
步骤四：在剩余的彩墨中加水，调和成更淡的赭灰色彩墨，用中羊毫笔蘸淡赭灰色彩墨对水口附近的每组水流根部再一次点染。注意高低落差的水流要始终点染水流的中下部，还要始终保持水口处是描绘的重点。
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